Εισάγετε μια λέξη ή φράση σε οποιαδήποτε γλώσσα 👆
Γλώσσα:
Μετάφραση και ανάλυση λέξεων από την τεχνητή νοημοσύνη ChatGPT
Σε αυτήν τη σελίδα μπορείτε να λάβετε μια λεπτομερή ανάλυση μιας λέξης ή μιας φράσης, η οποία δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας το ChatGPT, την καλύτερη τεχνολογία τεχνητής νοημοσύνης μέχρι σήμερα:
- πώς χρησιμοποιείται η λέξη
- συχνότητα χρήσης
- χρησιμοποιείται πιο συχνά στον προφορικό ή γραπτό λόγο
- επιλογές μετάφρασης λέξεων
- παραδείγματα χρήσης (πολλές φράσεις με μετάφραση)
- ετυμολογία
Τι (ποιος) είναι Лембрук - ορισμός
НЕМЕЦКИЙ СКУЛЬПТОР
Вильгельм Лембрук; Лембрук; Лембрук Вильгельм; Wilhelm Lehmbruck
![Вильгельм Лембрук. Преклонившая колено. 1911. [[Дуйсбург]]](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Lehm.JPG?width=200 "Вильгельм Лембрук. Преклонившая колено. 1911. [[Дуйсбург]]")
ЛЕМБРУК
(Lehmbruck) Вильгельм (1881-1919) , немецкий скульптор. От ранних пластически ясных работ перешел к экспрессионизму, к трагическим образам и вытянутым, условным формам ("Упавший", 1915-16).
Лембрук
(Lehmbruck)
Вильгельм (4.1.1881, Дуйсбург, - 25.3.1919, Берлин), немецкий скульптор. Учился в Художественной академии в Дюссельдорфе (1901-07), работал в Берлине, Париже, Цюрихе. Ранние произведения созданы под влиянием А. Майоля (См. Майоль) и отличаются ясной пластической красотой, уравновешенной тектоникой ("Стоящая женщина", искусственный камень, 1910-11, Национальная галерея, Берлин). В 1910-х гг., примкнув к Экспрессионизму, с помощью условных, вытянутых форм стремился придать фигурам особую одухотворённость ("Возвышающийся юноша", камень, 1913, Музей современного искусства, Нью-Йорк). В фигуре "Упавшего" (камень, 1915-16, собрания Лембрук, Тюбинген) отразилась трагедия 1-й мировой войны 1914-18. Покончил с собой.
Лит.: Hoff A., Wilhelm Lehmbruck, В., 1961.
В. Лембрук. "Упавший". Камень. 1915-16. Собрание Лембрук. Тюбингеп.
ЛЕМБРУК, ВИЛЬГЕЛЬМ
(Lehmbruck, Wilhelm) (1881-1919), немецкий скульптор и график, родился 4 января 1881 в Дуйсбурге в семье шахтера. В 1895 начал заниматься искусством в Академии художеств в Дюссельдорфе, в 1910 уехал в Париж. Следуя классицистическому учению немецкого скульптора и теоретика искусства Адольфа фон Хильдебранда, Лембрук сосредоточил свое внимание на изображении обнаженного человеческого тела. С 1910 примкнул к экспрессионизму и в своих скульптурах использовал приемы деформации фигур, особенно удлинение пропорций. Своим работам скульптор всегда стремился придать особую одухотворенность. В Германии он известен и как автор офортов. Лембрук покончил жизнь самоубийством в Берлине 25 марта 1919.
Βικιπαίδεια
Лембрук, Вильгельм
Вильгельм Лембрук (нем. Wilhelm Lehmbruck; 4 января 1881, Мейдерих — 25 марта 1919, Берлин) — немецкий скульптор, художник и график.
Παραδείγματα από το σώμα κειμένου για Лембрук
1. Кроме Сутина, Дюфи и Сислея личные ценовые рекорды поставили русский конструктивист Наум Габо, французский скульптор русского происхождения Жак Липшиц и немецкий скульптор-экспрессионист Вильгельм Лембрук.
2. Лембрук работал в Париже, Роден и Аристид Майоль (1861 1'44) одно время служили ему образцами, но собственный его стиль тяготел к не столь пышным формам.
3. Его имя не указано на афишах, зато - что не менее важно - есть в названии сопровождающего выставку симпозиума "Роден, Лембрук, Бойс: корреспондентность и дивергентность". Зрительные параллели между скульптором-экспрессионистом Вильгельмом Лембруком (1881 - 1'1') и Бойсом не ярки, но очевидны.
4. Роден, Бойс и примкнувший к ним Лембрук на выставке во Франкфурте Впервые на одной выставке сопоставляется творчество столь разных на первый взгляд авторов, как Огюст Роден (1840 - 1'17) и Йозеф Бойс (1'21 - 1'86). Видимо, чтобы оттенить всю новизну происходящего, по-немецки название выставки пишется без знаков препинания: "Роден Бойс". Хотя, как выясняется при осмотре залов, слитными едино отношения двух художников не назовешь.
5. Позднее, правда, как и весь европейский модерн, Лембрук переключился скорее на Майоля с его видением скульптуры как "законченной архитектуры". Из этого понимания искусства как независимого творения, а не подражания реальности, возникло немало концептуальных идей, ощущение же от майолевских работ, будто они не несут "никакой идеи" (Андре Жид назвал его героинь безмолвными), лишь подстегивало мышление последующих поколений: быть идеологичным при таком наследстве куда как концептуально.
